"Антифранцузское переписывание истории": почему историки ругают фильм Ридли Скотта "Наполеон"

Новый фильм знаменитого британского режиссёра Ридли Скотта "Наполеон" вызвал ожесточённые споры ещё до того, как вышел на экраны.

Наибольшие возражения против работы маститого кинодеятеля (известного в числе прочего по таким работам, как "Чужой", "Бегущий по лезвию" и "Гладиатор") вызвали исторические неточности, а также тот факт, что в одном из интервью Скотт сравнил Наполеона с Александром Македонским, Сталиным и Гитлером.

"Развлечение высочайшего уровня" или "загнивание карьеры"?

Начнём с того, что в глазах многих французов англичанин Ридли Скотт оказался виновен не столько в том, как он изобразил французского императора на экране, сколько в том, что он вообще отважился взяться за их национального героя.

В качестве наиболее наглядного примера можно сравнить две публикации в английской и французской версиях американского мужского журнала GQ.

"Подлинная история Наполеона, – пишет Джек Кинг, автор английской статьи, – это всего лишь эпическая канва, по которой можно выткать самый впечатляющий фейерверк, который вам доводилось когда бы то ни было наблюдать. Прежде всего этот фильм предоставляет нам шанс увидеть множество больших зрелищных сражений… Речь идёт не о том, что фильм сознательно отвергает историческую реальность, а в том, что нашему вниманию предоставляется развлекательное зрелище высочайшего уровня, … а не пыльная биография".

"Сам Скотт по-настоящему Наполеона не понимает, – заочно возражает ему автор французской статьи Адам Санчес. – Он слишком занят, расписывая хронологию событий. Ридли Скотт уже пообещал, что скоро будет доступна полная версия продолжительностью более четырёх с половиной часов [на стриминговой платформе Apple TV, которая финансировала съемки. – Ред.]. Можно с уверенностью сказать, что и она не сможет залатать дыры в этом проекте, который, хотя и выглядит как кинематографическое событие, является всего лишь очередным эпизодом в медленном загнивании творческой карьеры создателя "Бегущего по лезвию".

Санчес, однако, на этой убийственной характеристике не останавливается.

Он упрекает Скотта ещё и в том, что французские солдаты при осаде Тулона (1793 год) кричат "Vive La France!" ("Да здравствует Франция!") с американским акцентом, а также в том, что режиссёр "дошёл до того, что заставил Тахара Рахима (франко-алжирского актёра, сыгравшего роль Поля де Барраса) говорить на языке Шекспира".

Не будем излишне концентрировать внимание на том, что Хоакин Феникс (в роли Наполеона) точно так же говорил по-английски, когда играл римского императора Коммода в фильме Скотта "Гладиатор". Насколько мне известно, ни французских, ни каких-либо других критиков, это не смущало.

Французский историк Патрис Ганиффи, автор монументального исторического труда "Бонапарт", также осудил "англоговорящего императора" и его "слишком вездесущую" первую жену Жозефину. В интервью журналу Le Point он сказал, что что фильм является "очень антифранцузским и очень пробританским переписыванием истории".

"Доказательством, что этот фильм снят англичанином, является то, что самые успешные эпизоды в нём – это битва при Ватерлоо и месть Веллингтона", – заявил Ганиффи.

В битве при Ватерлоо (18 июня 1815 года) войска коалиции семи стран окончательно разгромили армию Наполеона. Значительную часть союзнических войск составляли объединённые силы Соединённого Королевства, Нидерландов, королевства Ганновер, герцогства Брауншвейг и герцогства Нассау, которыми командовал герцог Веллингтон. Их так и называли – армия Веллингтона.

Этьенн Сорин в Le Figaro сказал, что этот фильм – "просто мрачная и имперская мелодрама", добавив, что Скотт явно не осмелился назвать своё творение "Наполеон и Жозефина" (первую жену французского императора играет Ванесса Кирби), а зря, потому что весь сюжет как раз и построен на их сложных отношениях, которые то тут, то там перемежаются батальными сценами.

Как Скотт отреагировал на подобную критику? "Французы даже самих себя не любят, – сказал режиссёр в интервью BBC. – Я уже показал этот фильм в Париже [всемирная премьера состоялась в столице Франции 14 ноября. – Ред.], и там они были в восторге".

В общем, критику с той стороны Ла-Манша можно подытожить одной фразой английского журналиста Джонатана Миллера: "Как будто французы в принципе способны положительно оценить то, как англосаксы изобразили их национального героя".

Исторические неточности: "Зрительно – ошеломляюще, исторически – безнадёжно"

По поводу того, должны ли режиссёры и сценаристы исторических фильмов придерживаться правды, существуют две противоположные точки зрения.

Одна – что подавляющее большинство публики получает знание не из исторических трудов, а из художественных фильмов, следовательно, не следует пичкать её ложной информацией. Другая – что народ в массе своей не глуп и понимает, когда сценарист с режиссёром отходят от правды ради художественного эффекта, следовательно, снимайте, что хотите, народ разберётся.

Сам Ридли Скотт в интервью британской газете The Sunday Times сказал, что, тем, кого беспокоят исторические неточности в его фильме о Наполеоне, стоило бы лучше "заняться чем-нибудь полезным".

"Когда мне возражают историки, я их спрашиваю: "Слушайте, ребята, а вы сами там были?" Не были? Ну и заткнитесь!" На самом деле маститый кинодеятель употребил несколько другое слово, но вместо него пришлось бы ставить многоточие.

Не только французские, но и английские специалисты с радостью отмечают исторические ляпы:

• Наполеон не присутствовал при казни королевы Марии-Антуанетты, которая не всходила на эшафот с развевающимися волосами, потому что ей, как и остальным жертвам гильотины, их коротко обрезали.
• Наполеон не приказывал своим солдатам стрелять в египетские пирамиды, а знаменитый сфинкс потерял основные черты лица задолго до XIX века.
• Список людей, погибших в наполеоновских войнах, который предлагают зрителям в самом конце перед титрами, в значительной степени преувеличен.

Неувязка с Веллингтоном

Отдельная проблема: на самом деле Наполеон с Веллингтоном не встречались в гавани Плимута на борту британского корабля "Беллерофон", который увёз низложенного императора в его последнюю ссылку на остров Святой Елены.

Оба полководца вообще ни разу не встречались лицом к лицу, и единственный раз непосредственно командовали сражающимися армиями в битве при Ватерлоо. Причем Веллингтон отдавал Наполеону должное, говоря, что "на поле боя он один стоит 40 тысяч человек".

Эндрю Робертс, известный английский историк, автор книги о взаимоотношениях двух военных лидеров Napoleon And Wellington, отмечал, что хотя именно английский герцог спас его от казни после Ватерлоо, Наполеон ему за это благодарен не был, и даже в своём завещании оставил деньги человеку, который покушался на жизнь Веллингтона.

Тот отомстил своему военному сопернику тем, что собрал огромную коллекцию наполеоновской меморабилии и переспал с двумя любовницами императора.

Впрочем, Веллингтон вообще любил женщин (за исключением своей жены), и какую роль в его амурных развлечениях сыграла политическая месть, сказать трудно.

Заслуги Наполеона

В интервью газете The Times Эндрю Робертс сказал, что больше всего его возмутило не столько то, что Ридли Скотт дал разгуляться стереотипам, сколько то, что режиссёр со сценаристом полностью обошли несомненные заслуги императора, полностью преобразовавшие французское общество.

Наполеон действительно пользовался популярностью у французского народа, но фильм оставляет за кадром объяснения, почему.

Он подчеркнул, что в фильме полностью обойдены "реорганизация французских законов, финансовые реформы, восстановление правопорядка [после революции], конкордат с католической церковью [католицизм признавался основной религией большинства французов, но сохранялась свобода вероисповедания, священники назначались и оплачивались государством, а церковь отказывалась от имущества, конфискованного во время революции], крупные инфраструктурные проекты, новая система образования, меритократическое социальное развитие и создание банка Франции".

"Император низведён до образа мужчины, который швыряет едой в свою жену, занимается с нею сексом под столом в присутствии слуг и практически никогда не снимает шляпу, находясь в помещении", – добавил он.

Александр Великий, Наполеон, Гитлер и Сталин

Трудно сказать, действительно ли Ридли Скотт считает Наполеона монстром или же просто создаёт фильму дополнительную рекламу, сознательно провоцируя гнев одной части публики и восхищение другой.

Он проделывал нечто подобное и раньше, недаром некоторые журналисты считают режиссёра подарком для интервьюера, которому можно просто задать вопрос, а потом откинуться на спинку стула, расслабиться и получать удовольствие.

Колумнист британской газеты Guardian Стюарт Херитедж как-то сказал, что "никогда не получал такого удовольствия в своей [рабочей] жизни", чем когда брал интервью у Скотта.

Какими бы соображениями Скотт ни руководствовался, а не исключено, что он действительно просто выразил свою точку зрения без какой бы то ни было задней мысли, но в интервью журналу Empire он высказался довольно категорично : "Я сравниваю [Наполеона] с Александром Великим, Адольфом Гитлером, Сталиным. Послушайте, на нём реально висит масса дерьма", – заявил режиссёр, говоря о национальном герое и гордости французов.

Первый вопрос: насколько правомочно объединять Александра Македонского с Гитлером и Сталиным?

В моём представлении – это бред, учитывая, что Александр, насколько известно историкам, не занимался геноцидом своего либо какого бы то ни было другого народа, и хотя спалил столицу персов, но вроде бы сделал это не нарочно.

Ладно, оставим древнюю историю на совести Ридли Скотта и обратимся к временам не столь отдалённым.

Посмертная репутация Наполеона была серьёзно испорчена 23 июня 1940 года, когда Адольф Гитлер приехал в захваченный им Париж. Он долго стоял у могилы императора, взирая на его красный саркофаг.

Кстати, если говорить об исторических параллелях, то грех не вспомнить, что саркофаг этот был сделан из карельского малинового кварцита, которым также отделан мавзолей Ленина. Видимо, этот факт Скотту остался неизвестным, иначе в список мировых злодеев добавилось бы ещё одно имя.

Как бы то ни было, после посещения фюрера в общественном сознании сложился ещё один стереотип, объединивший судьбы французского императора XIX века с германским диктатором века XX.

Оба они родились в странах за пределами тех, которыми управляли, оба стремились захватить всю Европу, оба после первых успехов на полях сражений потерпели поражение под Москвой, оба собирались, но так и не собрались, завоевать Британские острова. И оба, в конце концов, были разгромлены объединившимися против них союзными армиями.

Но с тем же успехом Наполеона можно поставить в один ряд и с Уинстоном Черчиллем.

Оба начинали карьеру в армии, оба одержали впечатляющие победы в начале своего политического и военного пути: Наполеон – под Тулоном в 1793 году, Черчилль – под Омдурманом в 1898-м.

Наполеон получил под своё командование французскую внутреннюю армию в 26-летнем возрасте, в 30-летнем стал первым консулом, совершившим государственный переворот, а императором был провозглашён в 1804 году в возрасте всего 35 лет. Черчилль стал министром кабинета в 34, а в неполные 40 в начале Первой мировой войны – Первым лордом Адмиралтейства, под командованием которого находился крупнейший на тот момент флот во всём мире.

На этом, однако, сходство заканчивается, потому что карьера Черчилля на какое-то время прервалась, после чего ему всё-таки удалось вернуться в политику и стать премьером, под руководством которого Британия стала одной из победительниц Второй мировой войны. Наполеон же шёл от победы к победе, пока не потерпел окончательное поражение под Ватерлоо.

Всё-таки не монстр, хотя, возможно, и тиран

Научный директор Фонда Наполеона Пьер Бранда сказал в интервью газете Telegraph, что изобразив Наполеона кровавым диктатором, Скотт совершенно проигнорировал его значительные достижения. "Гитлер и Сталин ничего не строили, а лишь разрушали [не совсем верно, учитывая крупные инфраструктурные проекты, которые и Гитлер, и Сталин вели в своих странах]. Изобразив Наполеона как кровавого диктатора, Скотт совершенно не рассказывает о его достижениях".

Тьерри Ленц, директор Фонда Наполеона, сказал, что "Наполеон не уничтожал ни Францию, ни Европу. А впоследствии его наследие было прославлено и принято даже в тех странах, которые были его противниками".

Французская журналистка Анн-Элизабет Муте поговорила с обозревателем BBC по вопросам культуры Нилом Армстрогом. Она тоже согласилась с тем, что Наполеона нельзя сравнивать ни с Гитлером, ни со Сталиным: "У него не было концентрационных лагерей, он не приговаривал к смерти целые народы. Да, при нём существовала политическая полиция, но обычные люди могли жить, как им хотелось, и говорить, что им вздумается".

Однако Чарльз Эсдейл, почётный профессор истории Ливерпульского университета и автор нескольких книг о Наполеоне, включая "Войны Наполеона: Международная история 1803–1815 годов", смотрит на французского императора с несколько иных позиций.

"Этим человеком, – отметил он в интервью BBC, – двигали личные амбиции, и он был абсолютно безжалостным. У него было много недостатков, и он был отвратительной личностью, но расовой идеологии, которая лежала в основе нацистского режима, у него просто не было. Сравнение его с Гитлером и Сталиным – это просто историческая чушь".

Критики, зрители и, конечно, историки, наверняка ещё не сказали последнего слова по поводу фильма Ридли Скотта, но не похоже, что они смогут прийти к единому мнению.

По словам исполнителя главной роли в фильме Хоакина Феникса, "если вы хотите по-настоящему понять Наполеона, то вам, наверное, придётся, самим заняться изучением этого вопроса".

"Этот фильм – история, увиденная глазами Ридли. А это чертовски сложная история. Мы стремились к тому, чтобы передать чувства этого человека", – сказал актёр в интервью журналу Empire.

Но и у противников исторических искажений тоже есть своя правда.

"Если мы не будем защищать историческую правду, нам придётся смириться с последствиями ситуации, при которой люди действительно будут думать, что американцы выиграли Вторую мировую войну в одиночку", – считает британский писатель и журналист Алек Марш.

"Они действительно поверят, что войска Наполеона обстреливали из артиллерии пирамиды или что Ричард III был убийцей-психопатом, – продолжает Марш. – Так что настаивать на фактической точности в исторической драме – это не педантизм, это абсолютно принципиально. В противном случае наша реальная история исчезнет из поля зрения и потеряется, и мы потеряемся вместе с ней".

Похоже, что после того, как вокруг ещё не вышедшего на экраны фильма разыгралась такая полемика, успех в прокате ему практически обеспечен.

Яна Литвинова, BBC, Лондон

Читайте также:

• Эйнштейн и Оппенгеймер: какой была реальная история взаимоотношений двух великих физиков
• Семья Гуччи возмутилась фильмом Ридли Скотта с Леди Гагой